Мы используем файлы cookie и сторонние сервисы для улучшения работы сайта. Продолжая пользоваться сайтом, вы соглашаетесь с нашей Политикой конфиденциальности.
Если вы находитесь в рф настоятельно рекомендуем ознакомиться с пунтом 5 нашей Политики конфиденциальности.

Menu

Select: Русский

Готика (1986)

Morguenal

Размещено: 1986 Обновлено: 2024-12-24

Обложка фильма почти в точности повторяет сюжет картины The Nightmare (1781), которая, по мнению некоторых критиков, предвещала юнгианские идеи о бессознательном

Обложка фильма почти в точности повторяет сюжет картины "The Nightmare” (1781), которая, по мнению некоторых критиков, предвещала юнгианские идеи о бессознательном.

Неизбежный сюжет

Фильм Кена Рассела «Готика» (1986) приглашает зрителя в хаотические ночи, которые положили начало двум столпам литературного ужаса: «Франкенштейну» Мэри Шелли и «Вампиру» Джона Полидори. События разворачиваются летом 1816 года на вилле Диодати у Женевского озера. Лента погружает в мир провокаций лорда Байрона, Перси Шелли, Мэри Шелли, Клэр Клермон и доктора Джона Полидори. Под влиянием лауданума, запретных страстей и ужасной бури их спор — создать самую страшную историю о привидении — превращается в погружение в галлюцинаторный ужас.

Сновидческое видение Мэри о «ужасающем фантоме» и «тревожном, полуживом движении» её воображаемого монстра отражает реальные переживания утраты и восхищения границами жизни. Как в буквальном, так и в метафорическом смысле, сцена спиритического сеанса в фильме вызывает призраков их страхов, а также сеет зерна историй, которые будут преследовать поколения.

В своей статье «The idea of Apocalypse in horror films, particularly slashers films» я рассматривал, как «Франкенштейн» становится примером культурных и технологических тревог, питающих апокалиптические нарративы. Рассел усиливает эту идею через вульгарные видения и непристойность — сочетание изнурительных гротесков и психологических пыток, превращённых в кинематографическую фантасмагорию.

Данные

Кен Рассел переосмысляет исторические иконы в своем готическом фантасмагорическом сне через экспрессионистскую призму. В исполнении Габриэля Бирна лорд Байрон предстает соблазнительно демоническим, воплощая крайности гедонизма. Джулиан Сэндс играет Перси Шелли, балансирующего на грани безумия. Мэри Шелли в исполнении Наташи Ричардсон придает повествованию глубину и проникновенный талант: она также пережила потери и творческую борьбу, но смогла подняться над этим.

В фильме также появляются Клэр Клермон в исполнении Мириам Сир — страстная и эмоциональная, и Джон Полидори в исполнении Тимоти Сполла — мучимый страхами, которые проявляются в ночном ужасе в виде укуса вампира.

Лента насыщена мощными визуальными образами, такими как отсылка к картине Генри Фюзели «Кошмар». Это упоминание используется и на постерах, и в ключевой сцене спиритического сеанса, хаотическое изображение которого переносит повествование в царство ужаса. Этот сеанс становится важным символическим моментом, намекающим на научные эксперименты Эразма Дарвина и Луиджи Гальвани, чьи практики гальванизации, как предполагалось, вдохновили идею Мэри Шелли о воскрешении жизни. Эта тема отзывается у аудитории Шелли, задумывающейся об этических границах науки и создания.

Тем не менее, Рассел не пытается скрыть анархичную и гедонистическую природу этой группы. Как отметил Джулиан Сэндс: их жизнь была совсем не такой, как это идеализированное романтическое представление, которое часто им приписывают. «Готика», напротив, погружается в моральные сложности и темные силы, которые питали их творчество.

Заключение

«Готика» — это не просто исторический отчет, но и почти вязкое погружение в гений безумия. Смелый нарратив Рассела наполнен изысканными образами и литературными аллюзиями, которые позволяют прочувствовать бурную алхимию той судьбоносной летней ночи. Это не просто галлюцинация — зритель вынужден задуматься о хрупкой грани между созиданием и разрушением.

Это было гораздо больше, чем просто создание историй из пари Байрона — это раскрытие еще более глубокого отчаяния и космической бездны: самых темных страхов и страданий человечества. Трагические потери Мэри Шелли и научные эксперименты ее эпохи могли вдохновить только на ее вечнозеленую историю о гордыне и искуплении. Что касается Рассела, то «Готика» — это беззастенчиво живая, страстная работа: ода его провокационному творчеству.

Просматривая «Готику», мы сталкиваемся не только с монстром из «Франкенштейна» Шелли, но и с нашими собственными постоянными попытками творения и теми тенями, которые они отбрасывают.

Читайте также

comments powered by Disqus